Malerei nach Staat

Quelle: Wikipedia. Seiten: 51. Kapitel: Japanische Malerei, Malerei (China), Malerei (Deutschland), Malerei (Frankreich), Malerei (Österreich), Chinesische Malerei, Sozialistischer Realismus, Irene Niepel, CitéCréation, Sonderbund, Wally, Die Welle, Düsseldorfer Malerschule, Ukiyo-e, Deutsche Malerei des 20. Jahrhunderts, Völkertafel, Totentanz, Hallesche Schule, Südreise des Kaisers Kangxi, Farbdiaarchiv zur Wand- und Deckenmalerei, Schule von Barbizon, Neue Wilde, Chinesische Kalligrafie, Zinkenbacher Malerkolonie, Von Courbet bis Cézanne ¿ Französische Malerei 1848¿1886, Schule von Pont-Aven, Dresdner Holbeinstreit, Malereihandbuch des Senfkorngartens, Wilhelm Gdanietz, Giuseppe Castiglione, Sumi-e, Kakemono, Welt Auge ¿ Der Weg der Steine, Qingming-Rolle, Münchner Schule, Barbara Boob, Dokuritsu Shojin-dan, Yamato-e, Section d¿Or, Vier Schätze des Gelehrtenzimmers, Isländische Malerei und Bildhauerei, Stangentusche, Schreibpinsel, Wirklichkeiten, Acht Exzentriker von Yangzhou, Shizhuzhai shuhuapu, Reibstein, Quadriga, Nihonga, Liste chinesischer Kalligraphen, Chi-Bi-Krieg. Auszug: Sozialistischer Realismus (kurz auch Sozrealismus) war eine ideologisch begründete Stilrichtung der Kunst, die 1932 vom Zentralkomitee der KPdSU als Richtlinie für die Produktion von Literatur, bildender Kunst und Musik in der UdSSR beschlossen wurde. Sie wurde später für das gesamte sozialistische System im Ostblock maßgebend. Der Sozialistische Realismus als offizielle Doktrin dominierte die sowjetische Kunst bis zur Auflösung der Sowjetunion im Jahre 1991. Die stärksten Auswirkungen hatte er in der Zeit direkt nach dem Zweiten Weltkrieg; erst nach Stalins Tod 1953 wurden die Vorgaben etwas gelockert. Die zwanziger Jahre, die Jahre nach der Oktoberrevolution, waren von einer Vielfalt und Avantgarde in Kunst und Literatur der Sowjetunion geprägt. Frei von zaristischer Zensur, enthusiastisch den neuen Zeitgeist begrüßend, bildeten sich unzählige Gruppen (¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿, phonetisch ¿gruppowschtschinä) und Vereinigungen wie LEF, LCK, Proletkult, die die Arbeiterliteratur förderten und teils aggressiv vorantrieben. Avantgardistische Strömungen in der Kultur insgesamt hatten sich zu Beginn der dreißiger Jahre jedoch beinahe überlebt und wurden auch international von Tendenzen zu Klassizismus und Ruralismus (wie etwa in faschistischen Ländern die ¿Blut-und-Boden-Literatur¿) abgelöst. Kurz nach der Revolution von 1917 schien Kasimir Malewitsch, Begründer des Konstruktivismus und Suprematismus, prägende Kraft einer Kultur zu werden, die analog zur Politik etwas grundsätzlich Neues aufbauen würde. Er formte die Kunstschule von Witebsk zu einem suprematistischen Zentrum und bekleidete bis Mitte der 1920er Jahre wichtige Funktionen in sowjetischen Kunstgremien. Unterstützt von dem Volkskommissar Anatoli Wassiljewitsch Lunatscharski konnte sich die ¿neue¿ Kunst ohne direkte Einmischung des Staates entwickeln. In dieser Frühphase wurde der Suprematismus teils auch als Stilmittel für politische Propaganda eingesetzt. Das ¿Staatliche Institut für künstlerische Kultur¿ (GINChUk),